恋童癖小说
本期男诗人：
东荡子/阵风/崔世林/陈仁凯/憩园/梅老邪/林泽浩/倮倮/
林旭埜/老刀/覃可/柳成荫/陈思楷/墨家/楚河/梁彬/
黄春龙/风三城/符马活/阿鲁/乌鸟鸟/阿兽/余史炎/在野/
谢贯洁/戴建浩/陈楚周/萧柱业/辛夷
一片树叶离去‖东荡子
土地丰厚，自有它的主宰牲畜有自己的胃，早已降临生活他是一个不婚的人，生来就已为敌站在陌生的门前明天在前进，他依然陌生摸着的那么遥远，遥远的却在召唤仿佛晴空垂首，一片树叶离去也会带走一个囚徒
雪克：这是东荡子诗歌中很值得欣赏的一首，有周遭笼罩的神性光晕。诗人这个时期的诗写，已不自觉地达到一个新的高度。本诗，除了带给我们舒服的阅读外，他展示出来的内心宽容度让人触摸到敦厚、温暖。/一片树叶离去，也会带走一个囚徒//，诚如诗人晋侯所说：在这种宽容度上建立起来的高度，显得踏实。
在某酒店大厅等人‖阵风
醉酒的人，不醉唱着凹凸不平的曲子在门口摔倒另一人小丫头模样的边徘徊边打电话然后，箭一般进入电梯大堂经理的位，一直空着。我坐下来玩起wifi一个肥佬挽着个妖过来对我说，凌晨2点务必叫醒他肥佬刚转身，我也赶紧离开
雪克：时至今日，我发现所有的即景诗写，如果生情，就跌入窠臼，陷于无聊。伊沙提出「事实的诗意」一说，我越来越觉得有道理。拿阵风这个来说，如果他触景生情，诗歌的可能走向是议论，表达好恶，这当然也无不可，但一首好诗就毁了；高手的做派就应该像阵风这样：不议论，不表态，只管呈现、呈现、呈现！至于诗意，你读出什么就是什么。
生卒年代不详‖崔世林
阁楼上有月光空入镜人走了燕未归这些年的艰辛你使唤不了桃花、墨斗和指北针。今夜呵，漂白时光筛选钉子。看东风夜放了街灯千盏又收起了街灯千盏你一直不应，一直不说话拒绝在时钟的滴答声中老去
雪克：这是一首好诗，一首带给读者美妙感觉的好诗。生卒年代不详的物在拒绝老去，现代的街灯和时钟装饰了古代的阁楼、桃花和墨斗。这种穿越与交织，表达的是一种文化信仰，需要诗人的功力。广州的崔世林是在什么状态下写出的这首诗，我没问过，但他瑰丽的语感，提供给我们更多的的诗意出口。
世界诗歌日‖陈仁凯
雨，应该下了很久周遭隐约，如墓地我又看见多年以前为他人介绍越南新娘的农妇，跪在刑场的沙地上六个囚犯中，她唯一穿上红衣服，像一团火其实，那天早晨在看守所签收执行书时她只是嗫嚅着——上路了，让我换一件干净的衣衫
雪克：仁凯这首诗是蓄谋已久的，也是故意在“世界诗歌日”将其写下的。可贵之处在于匠心独运，用平实的语言构筑出客观的诗境。灰色世界的诗歌，女死囚刑场上的红衣，视觉效果强烈。相比之下，死人穿红衣变厉鬼的民间传说，在这首诗中已被完全消解、忽略，而诗的意蕴反而冷峻、沉重起来。我一直认为：死囚临刑前的发声是振聋发聩的，不管正邪。要么让世人思考，要么让世俗缄默－－虽然是无效或短暂的－－但那种发自灵魂的颤栗是一根随时可以点燃的导火线！仁凯诗中的女囚，死前是平静的，她的内心也许狰狞，也许不。在那个法盲时代，很多的死刑犯是懵懵懂懂而走上断头台的。这不是同情，是现象。我们的生存环境在沦落，我们的生活充满丑恶，有人要为沦落和丑恶付出代价，诗歌不是最后救赎，死刑也不是最后救赎！仁凯这首诗，让我们陷在感性与理性之间，进退两难，引发的思考实在太多。
早上从裸体开始‖憩园
本来好好的
她说把灯关上
像关上了刚刚好好的感觉
女人有时就喜欢关灯
推开玻璃窗四分之一
从里面拉上窗帘
从里面了解她
阳光面膜一样敷在我们身上
她起劲了前后左右旋转
这时的女人比所有时候的
更没规律
你还觉得她们好看
雪克：朵渔曾评说憩园的诗：常有奇思，对语言的把控也很到位。但读者往往难以把控他的诗思，因为他常在及物与不及物之间跳跃，像蜻蜓，像蜉蝣。而这一首，有以上的风格，又有别于以往的风格。我们可以触摸到他的言说，因为关灯，因为窗帘，女人变得更女人。
洛丽塔‖梅老邪
我一直想和诗人朋友分享洛丽塔故事的开场：舌尖以三个步骤游走至上颚在牙齿上敲三下洛。丽。塔。这部恋童癖的小说可以忽略所有的声色描述却无法忽略它的开场来自于诗的本能
雪克：这位千岁贴品牌创始人其实也是一位好诗人，互文诗写也能「骨质增生」、旁逸斜出。说到底，他有不可小觑的积淀，才能成诗自然，并且说到点子上。
问题‖林泽浩
酒精之夜附近有人哭叫直到天亮下雨朋友圈水浸街医患关系继续有人莫名其妙被抓然后被打死我有一本卡夫卡还有一本加缪它们扔在桌子底下那里有阴影和蟑螂和朋友H通电话他在离家乡很远的地方不打算回家这一切可能有些关系但我有我的问题需要解决或许都是同一个问题
雪克：林泽浩的聪明就在于绵里藏针，这针一旦在他手上亮出，就是剔骨挑筋，直到你喊疼，－－这疼犹如我们遭受巨大的撞击，要等到撞完之后才不可遏止地弥漫。欣赏这位粤东新锐诗人奖得主。
下雨的巴黎‖倮倮
第一次到巴黎是一个雨天你说好来接我我在机场等了四个小时四个小时的雨下得天地同悲——从此，再也没有打通你的电话以后再来巴黎巴黎都下雨
雪克：第一次去巴黎，就遭遇背叛，巴黎再无美好可言－－诗中的雨，不一定是雨－－说明这背叛的伤害实在太大。有些印记，是一辈子都忘不了的。就诗而言，倮倮这样写巴黎，也是醉了。
苏伊士运河‖林旭埜
一把刀，把埃及切成东一块，西一块把西奈半岛自非洲切给亚洲这把刀，常常有人争夺常常因为争夺而血流成河苏伊士运河更应该是一根线用于缝合大地的裂痕如此，地球再无五洲之分人心再无分隔之海河上的船舶，只是时间的针脚
雪克：登高望远，胸有风云。诗意的行走可以是一草一木，但像林博士这种大诗意者，在当下诗坛更为难能可贵，为什么？因为匮乏，因为太多的诗人的三观缺乏高度、厚度，他们纠缠在自我的小格局、小语境中。不要企图说服他们，苍鹰不是麻雀变来的。
大雨将至‖老刀
天又黑了下来不是盲人看见的那种黑面对即将来临的暴风雨所有的叶子亡灵一样呆在树上不动都在担心下一刻的命运不知道这场突然袭来的风暴会把哪些叶子从他们中间带走
雪克：确切地说，这不是树叶的恐惧，而是人、特别是中国人特有的恐惧。至于这种恐惧从何而来，我不说你也知道。老刀朴素的语言后面，有安全的隐忧，有尊严的追求。
在情侣路‖覃可
一抹晚霞，将我的滚滚红尘烧成灰烬阵阵的涛声，淘尽所有名字与生平淘不尽枕边的低语身处情侣路，我想做个尘世里多余的人我登石景山，把玩菩提手串把杂念摁下去，上山的路留给了后来的行人我指这片水域为画野狸岛和九洲岛，是两枚落款印章不添上时辰，只添红烛与酒我把香炉湾的清香点燃
雪克：覃可这首，很有后天下之乐而乐的意味，这是一个诗人的浪漫和善良。在表现手法上，覃可一洗情侣路的奶油气和脂粉味，挑选相得益彰的意象，写得稳健、有嚼劲，为情侣路注入了新的气息。
透过玻璃看你‖柳成荫
喜欢这样看你看见你虚幻的骨头其实，看见的是赤裸裸的世界黑的白，白的黑后来，你用手掌擦过我什么也看不见了
雪克：我更理解这是诗人的自说自话，诗中的「你」是另一个「我」；虽然诗意隐藏得很深，语言却一点都不晦涩。如果你知道柳成荫身在官场，你就知道他说的是什么。
赤裸的水和第九个美人‖陈思楷
化成小鸟飞来的亡灵，一一啄食墓地上的小米和白花瓣荒草凄凄，绿和灰一样宁静八只飞翔的梦，停在远离水的地方。第九个美人。我的定义来自众口和眼角的余光。她踏过野花香左顾右盼。水镇太小，暮色迟迟死去的美人尸骨未寒河是美人的荣光。水像美人的年华她脱衣下水，闻见树林中尽是篝火的气息。哗啦哗啦哦，流水无法洗清一个人的命我饮用年轻的水，和着甘松香。走上最高的青草地，可见爷爷的孤坟，饮水而死的男人。而今，太阳灼热大地之下的骨头更多美人走来，第十个，第十一个第九个美人老去，在河边浣衣、砍柴、烧火，是我的母亲而女儿红正呱呱落地
雪克：陈思楷是一位不著名、但优秀的青年诗人，他蓄积的诗能量终要爆发。这首，就是那种你可能读不懂但却很有感觉的那种。诗写的亮色在于发散之中保持热度，灵魂始终落在美人及时生命的延续上，有度的跳跃，传达出美妙的感性力量。
9月15日。远游‖墨家
天高云淡，说的是一个人的心说的是父母在，不远游草木预备了枯朽我去远方，寻找跟我一模一样的人布道者站在路中央伸出手，就想将我推回去
雪克：墨家既是实力诗人，又是牙医。在广州揾食。这是他的一组日记体诗歌中的一首。难得天高云淡，难得远游，但诗意审美逆向而行，把好心情导向忧患意识，自然流畅，这种诗写真的不可多得。
早春‖楚河
旷野无声
阳光照着干净的原野
和光秃秃的树枝
一位少年
漫无目的的踱步
他有着稀疏的胡须和微微凸起的喉结
他有着远行的父亲和离世多年的母亲
那年春风不度人
兀自搬动后山上的云朵
雪克：楚河是在广东打工的湖北人。不管写亲情、友情、爱情、世情，他都不失魏晋风度，但语言的玫瑰花下又藏着尖利的刺，让人这么读着读着，就痛了一下。
火蜥蜴‖梁彬
如果不想言语就让皮去周旋去加入沙漠的猎杀或掠过大海变幻莫测的蓝去岛，倒映生命的繁荣呵！在人们欢呼的时刻要变换着招式赞美或冰冷的冬天识时务地去假装树木的部分死亡当然，还有洞可以关闭眼球而拥有整个丢失在时间里的黑暗并找回自己的皮
雪克：这是火蜥蜴，这更是变色龙。梁彬的隐喻充满入世的思辨色彩，让人在洞开的语境中读出现实、读出冷峻、读出为什么。难得的是，本诗没有因为题旨而故作深沉、强行植入的痕迹。
春天里‖黄春龙
远山近了，丢失的事物陆续回来桃花开在溪边水鸟欢叫着发情没落的家族精神焕发老厝在雨雪后撑开更多缝隙迎接光芒枯坐的人看见野地的秘密被打开颜色渐衰又盛，形态或方或圆她们似曾相识又彼此陌生穿堂而过的阳光平淡无奇
雪克：除了季节更替、日月轮回，黄春龙冷峻的目光里，一切都似无改变。这是本质的现象，这是本质的诗写。意象诗能打破伪抒情，用好语感揭示世相的丑陋、生存的不堪，实属难得。
傍晚‖风三城
我没法从往昔中获得愉悦那是一些破烂的陶瓷，每一种碎都是淡去了的火焰。云彩堆积着像一个个越来越冷峻的哲人我没法说出对大地的热爱犹如面对众多陌生的人当我叫出你的名字一切已如流星消逝了光华犹如黑夜回到山岗上的枝头
雪克：风三城这首，很有「完整性写作」味道，以一个具体的傍晚，去隐喻普遍性的人生暮晚，这种情绪主导下的诗的语言，打开得阔大而流畅，富有质感，并且在布局上，凸凹有致。这种诗写，可以视为成熟甚至是可喜的飞跃。
一块干净的布‖符马活
我从家里走出来已经是夜晚了只因找不到一块干净的布我都快急死了一直低着头在院子里疾走满脑袋想着那块干干净净的布它应该是像隔壁那个女人家里挂着的窗帘半透明的样子那块干净的布还像什么我再也想不起来了只知道它是一块布一块布，它就不能像夜里的月光一样从屋顶的上空掉下来铺满整个院子吗？
雪克：70年代生于雷州半岛的符马活，曾创办过民刊《三只眼》《诗文本》《诗江湖》等。近年是否写诗情况不详，这不要紧，有这么一首好诗让人记住，已经足够。布要寻找吗？干净的布很难寻找吗？布是文类文明的产物，作为本诗的主体意象，提供给了我们各种各样的想象，什么样的情况下，我们需要布？/一块布，它就不能/像夜里的月光一样/从屋顶的上空掉下来/铺满整个院子吗//，结尾的设问，大胆、合理、新奇，让这首诗一下子挺拔起来。
回答‖阿鲁
她跪在那里像是对菩萨的回答她弯曲身子像是对一切坚硬之物的回答而我们总不善于谈论上帝就像我们总不善于谈论爱门里挤满了影子门外总有人尝试转身离开缺席者直到最后都没有被认出来
雪克：现居中山的诗人阿鲁写了一首很耐咀嚼的诗，人之于菩萨，要跪、要弯曲身体，似乎不这样，就会被怀疑虔诚以至于祈求落空。但想转身离去的、缺席的，似乎也不外如此。而上帝并不这样。这是信仰的力量还是信仰的差距？而当所有的宗教都在发生影响的时候，是不是人类正在发生另一种窘迫与尴尬？
弄一把枪好好藏着‖乌鸟鸟
我已经想好了，趁还活着打算弄一把枪，好好藏着我不给它上子弹也不把它拿出来到处炫耀更不拿出来，打那些鸟和人只是藏着，等我死了，再把它拿出来像个非洲猎人那样，斜挎在左肩上骑一匹远古时代的恐龙到处去搜打那些活着时被我憎恨过的鸟人们的鬼魂
雪克：乌鸟鸟，原名陈亚贵。年生于广东化州。茂名市作家协会会员。先锋民刊《活塞》成员。本诗，用荒诞去对付和抗衡荒唐一例。如果我们囿于庸常，不能放飞想象，是无法写出这样的诗的。
11楼的蟋蟀‖阿兽
它只是躲在角落里时不时发出几声鸣叫而已但你无法忍受一只蟋蟀的入侵这个事情过了很久你才蓦然想起——那只蟋蟀是怎么住进城里的11楼的
雪克：喜欢这首诗的原因很简单：聪明、智性。阿兽写得聪明，没有什么多余的语言和姿态，也不引经据典故作深沉；诗中的智性是自然流淌出来的，－－我们不就是这样：常常忽略一些看似简单却值得思考的事物？而它们本身，往往带着不可理喻的复杂和启发。
怀旧者‖余史炎
这么多年了
人们已经忘记了青春和路上的羞涩难道许多话要在歌曲中诉说没有，你醉了我背你回少年的亭台不看星星和月亮我只看消逝的背影和淡忘的村庄
雪克：怀旧者不局限诗人自己，而多了一个「你」，这就让诗歌更具叙述的可能性和空间容量。余史炎这一首，语言并不复杂，但「你」是谁？为什么要把话唱成歌？为什么还要回少年的亭台？这些问题提供的出口，让我们看到诗歌的沧桑背后，有一簇令人唏嘘的浪漫之花绽放。
很久没有用比喻了‖在野
我想把你比喻成墓地你的胸前隆起的是我们前世的坟我们并排地葬在一起非常对称今世你还得是我妻子每个良夜我都得用双手虔诚地参拜才能安睡在某个月凉如水的夜里我们迎来我们的孩子让他用稚嫩的牙床啃我们前世的坟头你说他比我还要虔诚我也非常同意
雪克：离奇的想象都在情理之中。在野的铺排通透，在推进中完成对写作主体的转换。一首顺滑而又不失深度的诗。
姓‖谢贯洁
分开时，你是女生在一起时，你是母亲我的姓氏，一半来自你的赐予他们称呼我时，完全没有你的偏旁但我明白，我的姓名中你的身份就在最前面雪克：将「姓」字解构、重构，然后写成一首诗，很别致。我要说的是，如果仅仅是趣味，之于诗歌显然不够，幸好谢贯洁写出内蕴，写出别人想不到的东西。我和你即将结束又不结束‖戴建浩
对着一面古城墙发呆或是在死胡同里徘徊都会上瘾我在暮色中等一个什么人但什么人也没有来一只受伤的鸟要往天空飞去又不飞去一条破船想在江中下沉又不下沉就这么撑到下个节气小雪又不下雪雪克：好诗。爱与不爱，舍与不舍，在情感的徘徊与煎熬之中，看墙发呆，看鸟来去，看船歪歪斜斜，再熬下去，雪也没有下在南方。诗感十足，意味幽长。
立传‖陈楚周
再斫去一条旁枝梅的身姿就足以入画要穿越时间的封锁光减肥显然不够留白的意义又何止在虚实相生有时也在邀来大幅的题字它无疑是重要的通关文牒记得一路上多加几个红戳在远远的关卡的那头人们赏玩，赞叹与那株无理横出的植物无关都不必在意雪克：好诗。立传就像画画，要虚实结合，要留白，要着眼大事，渲染成就，传才能成为传。－－不，这首诗不是这个意思，陈楚周借画画反讽立传，历史不能随意扩大或缩小，不能傍名人粉私脸。而事实上，写史、立传的人干了多少欺世盗名的事啊！
庞大的寂静‖萧柱业
黄昏时，我还在山坡奔跑稠密的暗香，潮湿的影子被一一抛在身后没有什么可以让我停下来除了，下一秒的秘密壮阔的墓园，突然完整地占领旷野原始的恐惧，涌进我体内夜晚缓缓降临，给每一座墓碑穿上肃穆的礼服——我身体逃出的那道闪电隐没于这庞大的寂静
雪克：这是一首有写作难度的诗歌，心理的体验源于儿时的累积，成形的哲思则必须来自成长的历练。简单地说：一个人偶然置身于空旷，可能感到害怕；可一旦习惯了这种空旷，反而会觉得身心舒展。阳江诗人萧柱业的这首诗，提供给我们的，就是这样一个涉及灵魂的道场。
失眠记‖辛夷
你好，朱丽叶凌晨两点，床在身下漂流异乡的夜星月无光。顺着窗外哪个方向望去，思念都不会再让你喜悦我像往常一样失眠很可能一直都会失眠因为想你，我感到悲伤无处可逃于是恍惚中又把你爱了一遍现在外面还是星月无光。嘴中跑出的绵羊就快走散，疲倦像低垂的窗帘。我要开始进入梦乡：车站。人群。一身黑色衣服的你安安静静看着我
雪克：语感、布局、气息都对路。失眠的诗很多，这一首让我刮目相看。辛夷没有学院派的文艺味、奶酸气，又没有民间诗人的语言暴力和乖张，也许，真正成熟的诗人就是这样。
▍雪克：业余分行文字爱好者，无派别，不凑热闹。主编过诗报、诗选，出版过诗合集和个人诗集，有诗作被译成英、德、韩文，入选过《中国最佳诗歌》《中国先锋诗歌地图》《当代传世诗歌三百首》等各种选本。现居广东。
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