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上砌莓苔遍，缘窗薜荔生。

焚香忘世虑，啜茗长幽情。

暮春之时，绿树成荫，青梅结子。

庭院里散发着植物蒸腾的气息。

近日来流连于对蔷薇的欣赏中。

仰头透过湛碧的枝叶与粉嫩的花瓣，

看着湛蓝的天，吹着柔和的风，

忽而就想起自己无忧无虑的童年，烂漫无边的青春。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

时而一场雨潺潺而下，突然有了几分初夏的感觉。

墙角的芭蕉叶自然舒展着，竹林下冒出新芽。

檐下滴着透明的露珠，缀连成一串串珍珠。

一切都是清新、怡人、洁净的。

雨后初晴，林子里又清透起来，

倦倦的午后，极适合燃一炉香。

虽然没有那么炎热，

却有了周邦彦小令中枕河人家的感觉。

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——《苏幕遮》周邦彦

香之事，流传久矣。

肇始于远古，萌发于先秦，

初成于秦汉，成长于六朝，

完备于隋唐，鼎盛于宋元，广行于明清。

独坐，或友人来访。

总习惯燃香，净室。

当一缕青烟幽袅而起，

一丝或清甜、或清凉的香味飘来。

无需过多言语，

自然隐于世外。

焚香器物有多种。扬之水先生曾写：“宋代香炉可以大致分两种类型，其一封闭式，其一敞开式。前者有盖，后者则否。今一般称封闭式的炉为熏炉，开敞式的炉为香炉。南宋最具特色的香炉是仿古式的小型香炉，最初大约是直接取了古器如三代乃至秦汉的铜鼎、铜簋、铜鬲，用作焚香。”

南宋龙泉窑青瓷香炉薄胎厚釉的风格。

釉面莹润似玉，代表釉色有粉青与梅子青两色。

独特的釉色，是这些香炉的精魂。

薄胎厚釉恰到好处的配合，

洗练出娇滴滴水灵灵涵光沁绿的一泓梅子青，

所谓“琢瓷作鼎碧于水”。

屠隆有云：“香之为用，其利最溥。物外高隐，坐语道德，焚之可以清心悦神。四更残月，兴味萧骚，焚之可以畅怀舒啸。晴窗摹帖，挥尘闲吟，篝灯夜读，焚以远辟睡魔，谓古伴月可也。红袖在侧，秘语谈私，执手拥炉，焚以熏心热意，谓古助情可也。坐雨闭窗，午睡初足，就案学书，啜茗味淡，一炉初热，香霭馥馥撩人。更宜醉筵醒客，皓月清宵，冰弦戛指，长啸空楼，苍山极目，未残炉热，香雾隐隐绕帘。又可祛邪辟秽，随其所适，无施不可。”生活的妙趣，正在于这些看似无用的事情上，因为不染世俗之气。

谷雨

香方

新雨闲门静

孤松满院凉

中有无为乐

自然与世疏

《廿四香笺》推荐

谷雨节气

以唐代东都龙门遗香之古香韵为蓝本，调试合线香方：

沉香g(野生海南沉水香）；

印度檀香g（碾碎粒，用冷却后的茉莉花茶浸润一宿去燥，阴干炒至出微烟即止）；

降真香g（切小碎片以豆浆煮过去油）；

公丁香60g；

广藿香60g（选用广藿香叶）；

印度甘松70g（选用印度穗甘松根，清理干净泥土）；

安息香g（泰国安息香替代香丸方中炼蜜的甜味）；

乳香80g（选用阿曼绿乳香）；

龙脑g（选用印尼天然米脑）；

陈年老龙涎香10g（经数十年陈化干燥的老龙涎香用锉刀；锉碎末，再加一些檀香粉用研钵一起碾成细粉）；

甲香25g（选用南海大甲香，用浓米泔水煮半日并剔刷去甲香上残留的螺肉，黄酒煮大半日，清酒加蜂蜜再煮半；日，再以清水煮数沸，清水漂过，沥干文火炒至干透碾粉，以此传统方法炮制以去甲香之腥臭），

加20%的榆皮粘粉。制成细线香阴干，避光阴凉处醇化1个月以上，香成取用。

小楼内，

一炉香，一瓯茗，

佐人幽赏，以破寂寥。

触手的碧润，

滋养精神，

以此迎夏。

香之浸身，

心则通窍。

香道无形，

炉内自有阴阳乾坤。

香炉：葛昊翔制作

葛昊翔

高级工艺美术师

江苏省陶瓷艺术名人

无锡市非物质文化遗产项目代表性传承人

宜兴市十佳青年陶艺家

宜兴市青年五四奖章获得者

哈尔滨工程大学国家大学生文化素质教育基地兼职教授

0年，创立“葛记陶莊”陶艺工作室至今，旨在恢复宜兴传统陶瓷窑变技艺。

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